Fletcher Hanks foi de quadrinista desconhecido a artista admirado por Robert Crumb, Art Spiegelman e Kurt Vonnegut, sem deixar de ser o autor das histórias mais estranhas da Era de Ouro. O que será que se perdeu no caminho?
A ruína da República de Weimar desde o ponto de vista de René Girard. Uma narrativa metafórica. O mapa imaginativo de uma cidade. A vida de três pessoas comuns. Berlim, de Jason Lutes, soma tudo isso… com balões de pensamento.
Só existe um problema realmente sério nos quadrinhos americanos: a morte de Gwen Stacy. Julgar se ela foi ou não necessária é responder à pergunta fundamental da crítica de quadrinhos.
A melhor forma de se entender O Preço da Desonra, de Hiroshi Hirata, é através da lente fornecida pelo mais famoso admirador do quadrinista, Yukio Mishima.
Tudo mudou nos quadrinhos americanos em 1978. O mundo estava pronto; os quadrinhos sabiam disso. O acaso dera início a um realinhamento de astros que colocaria a série do Demolidor no colo de um jovem quadrinista. O jovem quadrinista certo: um ambicioso fã de gibis, preparado para aproveitar a oportunidade que passava à sua frente.
Existe uma ponte que vai de Klimt a Jack Kirby. Ela é um gibi.
Rei Artur, Morgana le Fay, Phil Seuling e a nova era dos quadrinhos americanos.
Vingadores: Ultimato é um desbunde. É basicamente isso que eu tenho para dizer sobre o filme.
Mas isso não é tudo que eu posso dizer sobre os gibis da Marvel.
É uma prova da rápida ascensão do prestígio de Alan Moore dentro da DC que ele tenha escrito três histórias do Super-Homem mais ou menos um ano depois de seu primeiro gibi publicado pela editora.
John Ruskin inicia a sua introdução à segunda edição de Modern Painters com uma metáfora naval. Ele compara a sua posição na crítica de arte da Inglaterra do século XIX à do Royal Sovereign na batalha de Trafalgar: sozinho, exposto ao fogo de metade da frota inimiga.
